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中中原人民共和国书历史学报,中华夏族民共和

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中中原人民共和国书历史学报,中华夏族民共和

  取法清晰将会事半功倍

  此幅草书写得比较流畅,一些草字结构也多合草法。全篇较为贯通,见出作者在草书学习方面下过一些功夫。不足之处是用笔追求遒劲险绝而显粗率,有的字追求变化而过于夸张。如“辞”、“两”、“岸”、“声”、“啼”、“舟”、“已”等点画提按缺少节制。古人讲写字,要求追求平正,之后再求险绝,此当共勉。

  杨广馨点评郭文忠行草书对联:

  作 者:刘彬 吴良安 黄砚蓉 郭文忠

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  刘彬所书《岳阳楼记》,能比较全面、比较熟练地把握欧体字的特点。笔力坚实,结构端正,是一幅相当完整的楷书作品。可以想见作者在这里下了很大功夫。结构方面有些地方还要认真推敲:“越明年”“明”字“日”部太小;“锦鳞”“鳞”字“鱼”旁第一点太大;“江浩浩汤汤”,五个“氵”几乎都是一个写法,应该把《九成宫》《化度寺》《虞恭公》等碑“氵”部的字复印、集中到一起,仔细看它的变化。要特别注意多临《九成宫》原碑(文物出版社本),以求厚重、含蓄、雍容。写欧字要避免寒俭。最好同时写欧阳询的行书,以使点画间的呼应更自然、更生动。

  刘俊京点评陆晓民楷书条幅:

  临帖着重细部变化

  创作中要勤于动脑

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  孟繁禧点评王玉志楷书条幅:

   刘守安 北京书协副主席

*  杨广馨 中国书协理事、北京书协副主席*

征稿启事:本栏目现向读者、书法爱好者广泛征集点评书法作品,真、草、隶、篆、行,书体不限,内容要求健康向上,古典诗词联赋均可,作品尺寸在四尺以内,横幅、条幅、中堂、对联、斗方、扇面均可。作品一经刊登赠送样报,恕不退稿。作品背后请注明真实姓名、通讯地址、电话、邮编,信封注明“点评作品”字样,也可以通过电子邮件发送作品清晰照片(jpg格式,大小3兆左右)。欢迎踊跃投稿。

*  名 家:孟繁禧 中国书协理事、北京书协副主席*

邮编:100031 联系电话:010-66415600

  作者的楷书作品“空谈误国,实干兴邦”,内容结合时代与时俱进,这点值得肯定,但问题不少,第一,主题字和落款字繁简掺杂;第二,实干兴邦的“干”字不能使用此繁体字,此繁体字是“干部”的“干”,实干的“干”字只能用简化“干”字;第三,取法不清,从作品上看出先生取法是魏碑,但字型和笔法不到位,既有张玄墓志味道,又有张裕钊的味道。建议应从一个帖入手,悟进去,这样可以事半功倍!

  三、学书路程是漫长的,学习方法是灵活的,字外涵养不可或缺。到达作者现在的水平,一定要加强这方面的学习。从学书的角度来看,对欧书以外的碑帖、前贤遗墨中的精华汲取不多,线条的内在语言不够丰富。楷书的动感来自于作者对美的感悟及线条、结构的灵动,没有这种表现,其作品将会变得无有生气。

  提几点建议与作者商榷。学术贵在传承与创新,有些练习书法的人,虽临池数载,但创作老是上不去,如:我最近结识一书友在交谈时谈及书法临摹与创作问题,他说“我临写兰亭序好几十遍了,就是在创作一幅作品时不知道怎样处理,您看是什么问题?”我告诉他,临习碑帖首先看临写的是否到位,不能以临多少遍为标准,临写时包括字的点画、结构、仪态,字与字之间的呼应,点画之间的顾盼引带等;二是看看每行的处理,每行字大小之间的穿插;三是看通篇的视觉效果,行与行之间的错落,正如孙过庭书谱中所云:“至若数画并施,其形各异,众点齐列,为体互乖。一点成一字之规,一字乃终篇之准。违而不犯,和而不同,留不常迟,遣不恒疾,带燥方润,将浓遂枯,………”。我想孙过庭的这段话对于临写和我们的书法创作是有很大帮助的,我们应细心揣摩,并指导我们的书法创作。

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*  刘俊京 中国书协理事、北京书协副主席*

  刘俊京点评黄砚蓉隶书中堂:

  创作中应注重传统的临习

  二、款书字数太多,使人感到有些喘不上气,再疏朗些,效果会更好。款书应该有话则长,无话则短,千万不要凑字,画蛇添足。

  此幅作品颜书的特征抓得很准确,控制宋法的能力亦具备。楷书创作相对来讲不是件很容易的事,通过其相对规整的线条,聚集出生命力来,真的需要勤于动脑,下一番苦功。笔画上一定要表现出丰富的变化,通过抑扬顿挫,谱写出旋律;通过浓淡虚实、聚散开合能到使其产生动感。

   孟繁禧 中国书协理事、北京书协副主席

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  “忠言逆耳利于行”,望作者从现在开始扎扎实实地找一本适合自己的古帖,放弃原来自我的书法,临帖、学习,不用很长时间就会不一样的效果。这就是事半功倍!愿作者从此有所变化、飞越!

  切不可束手束脚

  名 家:卜希旸 北京文史馆研究员

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