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范成大《春晚晴媚帖》纸本 34.2×52.7cm 淳熙六年(1179)上海博物馆藏
资料来自《中国书法全集》第40卷 宋辽金

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侧重于表现的中国书法艺术,其物化形质——线条,不仅是轮廓、空间、自然、客观,更是书法艺术家的自我:心灵的倾诉、感情的表达。正如刘熙载在《艺概》中所写:“书,如也,如其学,如其才,如其志,总之曰如其人而已。”

王献之书法

一般情况下,当我们看到远山连绵、峰峰相接所组成的线条平缓不断,直延天际时,会产生柔和之感;当看到急剧争斗、风驰电掣、崩浪奔雷时,会有紧张恐怖的感觉。这正是由于物之于人的感官刺激被人的心理所体验——情绪或感情因而产生。这种情绪或感情反映于书法线条上,或平和或激越,或安定或骚动,或挺劲或柔弱,因人而异,因具体情景而异。一方面取决于书法家的心境,另一方面则是对象给于书法家的心理刺激,以及书法家们自身固有的心理素质。书法家们的心理素质、即时心境的变化,或背景之于对象的改变,都会反映到书法家们书法线条之中,而展示不同的美感效果。

王献之书法

书法线条的提取而产生不同的美感效果取决于书法家们各自不同的性格及心理结构的不同,不同的审美情趣及即时的心境不同。由于他们各自所崇尚的或所习惯的线条及其组接方式的不一样,久而久之形成各自不同的心理定式而规范于不同的线条表现形式,即形成他们各自不同的所谓 “风格”。

当然,书法家们对线条的理解、认识与掌握是一个过程。当他们熟练地掌握了线条的表现技巧,并找到属于自己的笔法时,线条就成为表达思想、抒发感情的语言。这时,书法艺术家的人格已经浸透在他们的线条中去了。

苏东坡书法

苏东坡是熔思想家、政治家、文学家、画家、书法家于一炉的大学者。众所周知,由于他在书法上的卓越贡献,使其与同时代的黄山谷、米南宫、蔡君谟一起被誉为宋 “四大家”。苏东坡的书法作品无论是行书、草书、正楷,在线条风格上的表现总是飘逸而不轻率、放荡但不狂怪、洒脱却不乏法度。他的飘逸、放荡、洒脱表现为书作过程中运笔的夸张、构字的随意以及行列参差错落,应承避让极富创造性。这些几乎都无严格的前人法度可寻,但落拓不羁,分明就是其创作过程中所严格遵循的法度。

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