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中国艺术灵光一现,江湖漫游者

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中国艺术灵光一现,江湖漫游者

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井士剑答记者问

双年展 火车头

问:本报记者 邱家和

《江湖泛舟I》

答:井士剑

《灵光烁舟》

时间:2009.2.19.

《愚公移山》

地点:上海张江当代艺术馆

我认为,中国艺术,而不是西方人界定的中国当代艺术的出现已经到时候了。这称得上是灵光一现,所以我的展览叫江湖泛舟。就像今天的天气,阴郁寒冷下着雨,但预示着万物初开的春天。井士剑

我对艺术市场不感兴趣

说到中国美院的老井井士剑,大家一定会首先想到2008年上海双年展那个名闻遐迩的火车头;此外,他连续两年元旦先后在北京与杭州上演的行为艺术阅读的可能,也吸引了媒体的眼球;不过他本人最看重的,却是2006年先后在中国美术馆举办个展的艺术地理、在上海美术馆举办个展的漫步江湖以及近日上海张江当代艺术馆为他举办的个展江湖泛舟。他说,这是他的个展三部曲。

问:在拍卖场上经常可以看到你的作品,对此你是怎么看的?

火车头开进美术馆

答:我的主要作品大多在我自己手里。市场上拍卖的主要是那些风情画。那些作品,有的是80年代在台湾画廊做个展时落到台湾人手里的,也有的是我当年送人的。当时在台湾举办我的风景写生作品的展览。我个人对艺术市场从来就不怎么感兴趣。

2008上海双年展期间开进上海美术馆的火车头,被上海双年展总策展人张晴称为近年来全世界体积最大的艺术作品,长达45米,由井士剑耗资百万元从武汉和杭州买到的旧火车头和车厢拼装而成,他还在火车旁边设了3个知青模样的铁皮雕塑,高举红宝书向列车挥动。井士剑说:双年展的主题是快城快客,探讨人与上海这座城市的关系,现在大家热议的移民等等都是进城,而我的这个作品是当年出城的记忆。

警惕前卫 唾弃保守

火车头在上海双年展期间成为观众与媒体关注的焦点,甚至引发了诸多口水战。双年展为什么选择这样一件作品?张晴指出,井士剑的《移城》以一列火车真实在场的形式,在上海双年展站演绎了一场青春叙事,将出城和进城作为一种历史现象的思考与判断,它提供给我们的不仅仅是一种迁移的表象,人作为快客的饱满激情是否包含另外一种意味?历史的重叠意义在此置换成艺术。

问:你的创作从上世纪80年代到现在,有什么变化?

阅读的可能:为了未来的纪念

答:现在的作品与2000年以后的创作是一致的,表现西湖文化,人与自然的关系。我反对风俗画,那种表现一方水土一方文化的作品。我的展览,包括2006年在中国美术馆举办的《艺术地理》,同年在上海美术馆举办的《漫步江湖》,还有今天在上海张江当代艺术馆举办的《江湖泛舟》,是我的个人展览的三部曲。

井士剑引人注目的还有他的行为艺术,他在2008年和2009年元旦零时先后实施的《阅读的可能》行为艺术活动引发了媒体的相关报道,如在一个标题为《冰冻2008秒:艺术家用行为艺术提倡阅读文化》的报道中,记者称:2008年元月1日零时,当地气温零度,艺术家以国家图书馆为背景,采取阅读的方式,以当代知识分子的身份与姿态,提倡阅读文化,弘扬中华民族阅读文化精神,并提出文字阅读与视觉阅读的双重意义,以它们的相同与差异作为基本视觉阅读方式,关注公众阅读的泛阅读与深阅读的思想性。

我认为,中国艺术,而不是西方人界定的中国当代艺术的出现已经到时候了。当然不一定现在的创作都称得上是中国艺术,但已包含在其中了。称得上是灵光一现,所以我的展览叫江湖泛舟。就像今天的天气,阴郁寒冷下着雨,但预示着万物初开的春天。

这是井士剑2008年12月19日在杭州,站在从全球各地运至中国堆积如山的废旧书刊上,以艺术的阅读方式开始的雄心勃勃的行为艺术计划:他要在北京国家图书馆、伦敦大英博物馆、纽约国家公共图书馆、希腊国家图书馆等全球标志性建筑物前实施他的艺术计划,试图将文字阅读与视觉阅读在传统与现代之间构架起多种可能。正如在访谈中他所表露的,随着技术进步所导致的人类阅读方式的迅速变化,捧读纸质媒体的传统阅读方式终将成为文化遗产。他的计划是为了未来的纪念。

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